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第 15 章 记忆复苏（第2页）

一个简单的动作，傅子越的医生形象，便立起来了。

卢易生为此正了正身子，逐渐认真起来。

副导演站在旁边，对着剧本认真念道“她是个寡妇，你是个男大夫，传出去总归对你不好。”

傅子越像是没想到对方要说这个，愣了下，作势转身要走。

副导演一把拉住他，“哎，小刘，你怎么不听呢”

傅子越急道

远的山村里支援。

在听到一番与自己观念截然不同的言论时，他应该愤怒的像一只公牛，猛地冲上去才对。

但是，就在傅子越刚刚想清楚这件事的时候。

他却正好，又完了卢易生的另外一部电影，那是讲一个棋手的故事，在天才棋手第一次受挫失败的时候，卢易生并没有拍他的灰心丧气和自我谴责。

恰恰相反，卢易生的镜头大量表现了周遭人的质疑、返回家乡时沿路的风景、棋馆里小棋手们日复一日的练习，最后才落回棋手归家后的状态。

所有常人或许会设想的情绪，卢易生并没给空间让演员去发挥，画面只是棋手坐在无子的棋盘前，久久的深思。

傅子越忽然受到启发。

从一个角色身上推理，他或许会有这样或那样的激动，可放在一整个故事里，一大片环境下，这个医生的心思，是否还会放在听穆大哥讲话上吗恰恰相反，屋子里有他急迫去救治的患者，有他来到地方最初的使命。

穆大哥言之凿凿，可落在刘泽世耳中，只会是一片无意义嘈杂的噪音。

刘泽世关心的，唯有病人而已。

何况，卢易生是一个沉迷于艺术表达的导演。

他的电影，有张力的从来不是一个孤立的、表现欲旺盛的演员，而是整个环境带来真实但无助的空间感，你会下意识进入那个世界，在润物细无声的表达中，被迫思考。

傅子越想象过卢导会如何处理这个画面。

镜头可能不会停留在穆大哥与刘泽世的交谈上，可能还有室内的产妇，有室外一望无尽的荒野，有围在门口热闹的村民，最后才是两个灵魂无法相交的人。

因此，当真的演到这一段的时候，傅子越只做了最简单的处理，他的目光锁定在室远的山村里支援。

在听到一番与自己观念截然不同的言论时，他应该愤怒的像一只公牛，猛地冲上去才对。

但是，就在傅子越刚刚想清楚这件事的时候。

他却正好，又完了卢易生的另外一部电影，那是讲一个棋手的故事，在天才棋手第一次受挫失败的时候，卢易生并没有拍他的灰心丧气和自我谴责。

恰恰相反，卢易生的镜头大量表现了周遭人的质疑、返回家乡时沿路的风景、棋馆里小棋手们日复一日的练习，最后才落回棋手归家后的状态。

所有常人或许会设想的情绪，卢易生并没给空间让演员去发挥，画面只是棋手坐在无子的棋盘前，久久的深思。

傅子越忽然受到启发。

从一个角色身上推理，他或许会有这样或那样的激动，可放在一整个故事里，一大片环境下，这个医生的心思，是否还会放在听穆大哥讲话上吗恰恰相反，屋子里有他急迫去救治的患者，有他来到地方最初的使命。

穆大哥言之凿凿，可落在刘泽世耳中，只会是一片无意义嘈杂的噪音。

刘泽世关心的，唯有病人而已。

何况，卢易生是一个沉迷于艺术表达的导演。

他的电影，有张力的从来不是一个孤立的、表现欲旺盛的演员，而是整个环境带来真实但无助的空间感，你会下意识进入那个世界，在润物细无声的表达中，被迫思考。

傅子越想象过卢导会如何处理这个画面。

镜头可能不会停留在穆大哥与刘泽世的交谈上，可能还有室内的产妇，有室外一望无尽的荒野，有围在门口热闹的村民，最后才是两个灵魂无法相交的人。

因此，当真的演到这一段的时候，傅子越只做了最简单的处理，他的目光锁定在室

的爆发性，瞪着眼愤怒，还是浑身颤抖地抗拒抑或是像眼前的傅子越这样。

卢易生实在是意外，这个履历根本拿不出手的小演员，居然很有电影视野。