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24 第 24 章（第2页）

文淅川闻言想了想，重新拿起剧本，答应了：“去楼下吧。”

戴琳斯假装无奈：“叙旧也要聊工作吗？”

话音刚落文淅川已经走到了门口，在一屋子人的目光下说：“一直没时间找你单独聊聊戏，走吧。”

福利院一楼有一个接待厅，不大，但用来谈事情正好。

这里没有醒酒器，也没有酒杯，戴琳斯也不在意，随手拿了两个水杯，各斟一半醒着，然后在文淅川对面坐了下来。

“这一次你没有来送剧本，我还觉得奇怪，想着你会主动找我聊聊。”

戴琳斯翻了翻桌上的剧本，“结果等了一周你都不来，我就主动来了。”

文淅川以往有个习惯，就是确定后的剧本往往会由他亲自上门送达，这些年他有不少自己爱用的演员，戴琳斯是其中之一。

戴琳斯十二岁就在英国饰演话剧，她的父亲也是著名的舞台剧演员，在这样的熏陶下戴琳斯全职担任了五年的话剧演员，之后才在一个独立电影的导演邀请下转拍了电影，之后又被文淅川看中走向了大制作电影的荧幕，是很有自己风格的表演家。

文淅川靠在椅背上，哪怕是看上去有些疲态，他的坐姿仍然很端正。

文淅川揉了揉山根，说：“之前一直没有改到太满意，我不希望角色走歪。”

“格琳是救赎伽罗的人。”

戴琳斯漫不经心抬头，“但你把她的戏份写得很隐晦。”

总是小心翼翼地接近，观察着这个家里新来的成员，在伽罗无声的拒绝中仍然会为她伸出手的家人，在这个故事中却以两个视角交替出现。

时而是旁观者，时而是参与者。

戴琳斯察觉到文淅川似乎有话要说，果不其然，在一阵短暂的沉默中，文淅川开口：“我希望她也是一个救赎自己的角色。”

“格琳自己同样患有失语症，在乐观生活的表面下，她仍旧有心里过不去的难关和痛苦，某种意义上，伽罗是她外放的一面。”

文淅川问戴琳斯，“denngs，你有想过一个失语症患者为什么会开始创作剧本吗？”

戴琳斯沉吟，半晌道：“创作欲往往意味无法释放的表达欲。”

“这个故事看似是一条线，其实是两条线串联。

伽罗经历的故事由格琳创作，她在过着格琳渴盼又没能做到的生活，包括那些幻想。”

文淅川看着杯中的红酒，“和伽罗沉浸在自己的世界中不同，格琳在看着清晰的现实的世界，因此才更理解患上失语症的孤独，她害怕自己也成为那些‘少数群体’，所以她努力让自己站在上帝视角之上，显得既有悲悯心，也很善良，但同时她也是一个胆小鬼，她想达成对他人的救赎，以此来显示自己的正常。”

“你的角色很重要，denngs，我需要你在拍摄中也保持那份清醒。”

文淅川的声音不沉不缓，却显得郑重，“关于格琳，你可以有自己的解读，但我希望你能保持住两个视角去看待伽罗，这不仅仅是一个单向救赎的故事。”

虽然文淅川没有说再多，但戴琳斯能感受到他话里的信任。

她抬眸看着文淅川，随后拿起酒喝了一口：“这是有原型的，是吗？”

文淅