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19 第 19 章 快逃（第2页）

电影的制作是一个成熟的工业体系，里面每一个环节都环环相扣，其中最大的不确定性就是演员，是人，而导演就是把控这些不确定性的枢纽。

这就是为何这个圈子更迭如此快的原因，有的人一战成名，后迅销声匿迹，有的人做了一辈子配角，兴许在最后能用一部电影成就自己。

韩佳看着远处的丁文心，似乎在看着这个孩子未来的命运，不仅仅是原生家庭，还是她有可能作为一个演员的未来。

身边不知何时换了人，丁晓珊很体贴地离开了。

付女士身上有一股荷叶般的浅香，她只到韩佳鼻梁高，背却挺得很直，不像同龄人喜欢驼着背。

付女士和韩佳一起看着屋里的丁文心，过了一会儿说：“其实比起其他演员，文心是最早定下来的，当初淅川和我说要开始启动片子，是我向他推荐了丁文心。”

里面放的是《悲情城市》，挺老的历史片，文淅川不知道从哪里弄来了4k修复片源，画面看着有股怀旧的失真感。

对于孩子们来说这个故事兴许有些晦涩，韩佳在付女士说话后顿了顿，转而把目光移到屏幕上。

她在身旁人的语气中感觉自己应该礼貌地避开当事人的表情，毕竟这个世界上没有人能坦然地对一个不太熟悉的人敞露伤口。

大概是感谢韩佳的体贴，付女士的声音渐渐放缓了，她还是在看着丁文心，又不像是在看她。

“很多人都不知道我有个姐姐，比我大五岁，在那个年代，家里生两个女孩简直是噩梦，因为再穷也要继续生，人吃人也要生。

母亲要干农活儿，怀了也要下地，中间流了几个，为了活下去，月子不出就要站起来，就这样，她死在了三胎的接生床上，那个年代为数不多的大学生，不知道从哪被拐过来，就这样客死异乡。

她去世的时候我的父亲还在骂，骂她是个赔钱货，生不出儿子，还要给他找晦气。”

这就是那个年代许多家庭的缩影，也是付霞后来写得最多的题材，只是没想到这里面还藏着这样一段故事。

韩佳在查她资料的时候看过她生父母一栏，上面显示她的父母都已经去世了。

“后来他要再买女人，需要钱，唯一的方法就是把女儿嫁给同村其他娶不到媳妇儿的男人，好拿到一笔不错的‘嫁妆’。

我那会儿还太小了，什么都做不了，只能看着她逃，逃出去，又被抓回来，狠狠打她。

有一次打重了，她脑袋撞在炕上，脑后流了很多血，带去社区医院缝针，包扎，之后她就开始说不清话了，别人和她说话，她也回答地牛头不对马嘴，在那之前她还会读书认字，可那次之后也再不能了。”

电影里的林文清年轻英俊，但他已经聋了，不能听也不说话，这让他在影片中始终像个观察者，而后随着轰轰烈烈的时代浪潮，被迫卷进其中。

而付霞口中的这位“姐姐”

也是同样，就像没有人可以抵挡时代的浪潮，这个可怜的女孩最终也堙灭在其中。

韩佳想起自己手里那份《港》的剧本初稿，结局有一段是这样写的——

伽罗在回忆里看到了自己的“家”