第 42 章 穿越中世纪042（第2页）
路易莎捧场地说。
慕伯汉地区的话，整体展是不如瓦松的。
但由于北方低地城市有地利之便，工商业展的很快。
加上城市独立性高，颇为吸引工匠，也有一些地方能有出色的商品。
“是玻璃镜。”
雨果夫人一边说着，打开了女仆捧着的盒子。
盒子里装着一面凸镜，其他人见到这面镜子便出了低低的赞叹声。
海莲娜还好奇地凑近了一些：“哦，这个我知道，尼斯共和国，还有纽伦堡，这两座城市争相生产优质的玻璃镜。
这是纽伦堡的产品，他们喜欢做成凸镜，尼斯共和国则喜欢平面镜。”
纽伦堡就是慕伯汉地区，北方低地城市之一，那里以工匠技艺精湛闻名。
路易莎还记得，那儿的盔甲、
锁头什么的，非常有名，行销各地。
“不是他们喜欢，而是工艺决定的。”
路易莎拿起那面镜子，现非常沉重。
其实镜子本身并不大，中间的镜芯和后世梳妆台上放的支架小镜子差不多大。
不过这面镜子有一个很大的、纹样精美的青铜镜框，一下就压手了。
路易莎知道，这种玻璃镜在此时，这就算大的了。
此时的玻璃镜，与其说是一种实用器，更多时候是当珠宝用的。
小小一块，女人嵌在挂坠盒里，男人镶在剑鞘上，显示着镜子的主人雄厚财力与不凡品味。
所以，这么大的镜框，和后世给钻石或别的贵价宝石周围镶一圈碎钻是一个道理，都是为了显大。
“纽伦堡的工匠制作玻璃镜时，会像制作普通玻璃器一样，先吹成玻璃球，再倒进去金属溶液。
等金属附着在玻璃球内壁后，将球顶切割下来，就是一面凸镜了。”
可以想象，此时吹制玻璃器，玻璃球大小是有极限的，切割下来的球顶盖则只会更小。
路易莎对此还真有一些了解，她曾经刷到过一个讲名画的视频，那幅画画了一对夫妇，夫妇身后墙壁上，位于视觉中心的位置就是一面凸镜。
经过讲解路易莎才知道，当时凸镜是非常流行的，和平面玻璃镜不相上下。
平面玻璃镜彻底打败凸镜，已经是非常近代的事了。
“为什么要制作凸镜呢？这镜子倒是很棒，比我们平时使用的要清晰但凸镜里，人影就变形了。”
有个侍女不解道。
中世纪大部分时间里，西方和华夏一样都主要使用金属镜。
即金属片打磨抛光，由此能照见人影。
具体来说，西方主要用青铜，另外如果足够有钱的话，也可以使用颜色更加素净的白银磨镜子。
路易莎就有一个手柄镜，完全是银制的。
“或许是因为平面玻璃镜很难完全平滑，透明度也不够。”
路易莎猜测着说。
这也不是瞎说的，之前她因为不满意塔楼玻璃窗用小块小块的‘王冠玻璃’拼成，想要搞平板大玻璃。
由此接触到了玻璃工坊，甚至还让雷欧大师的学徒，不，现在不能说是学徒了，应该说机械设计师莱昂，试制了玻璃压延机。
由此，对此时的平板玻璃也算有些了解了。
此时说起平板玻璃，不是王冠玻璃，就是宽片玻璃。
王冠玻璃
的问题在于，因为要避开中心的‘冠结’，以及靠近‘冠结’又厚，又极不平滑的部分，会被切割得很小。
