第三集 第五章孙府夜宴（第3页）
这种场面，易青就是秉性再疏狂，这时候也不免有些惶恐，连忙谦逊的道：“我这点微末的井蛙之见，怎幺敢班门弄斧。
各位老师要是出题考核也罢了，这幺平白卖弄唇舌可万万不敢。”
孙老爷子道：“你就以《英雄〉、《十面埋伏〉、《无极〉、《夜宴〉这四部片子为题，对比优劣，说说看，请老师们指点一下，看看你这一年来电影修养方面有无进步。”
易青心里一动，没想到老头子一开口就是这幺大范围的题目。
这四部片子，确实是中国电影商业化运动开始以来最具代表性的电影。
倍受争议的张一谋放弃了大西北红土地，开始走商业路线；曾经拍过〈霸王别姬〉、《荆轲刺泰王〉这样高质量艺术大片的陈凯哥导演的第一部好莱坞电影《温柔的杀我遭遇票房惨败，反而更坚定了他走上商业化路线。
这两位第五代当家导演的下海，吹响了中国电影冲击北美市场乃至全球电影市场的号角。
紧随其后的是最受中国本土中下层民众推崇的商业化导演冯晓刚依附着亚洲最有潜质的娱乐巨鳄华裔兄弟公司，开始放弃了老北京和本土化的冯氏喜剧，进军国际市场。
说起来，冯晓刚的转型还有个非常有意思的前奏，那就是华裔兄弟2oo5年底迫及待的抢先跟当年级女生的季军张靓靓签约。
当天四五十岁的“老师兄”
冯晓刚居然高调出席，为当时嫩的毫起眼小师妹捧场助威，令许多媒体跌破眼镜。
现在回想起来，华裔签下以唱英文歌出名，绝对具有国际歌星潜力的张靓靓，其实是向全行业宣布该公司来年的目标将是北美和全世界，身为华裔头马大师兄的冯晓刚，怎能不有所表示。
易青心思电转，很快把这四个电影的共通点和孙老爷子出题的用意抓到，他清了清嗓子，跃跃欲试。
易青也是一股初生牛犊之气，他看了看座上这些号称专家大师的贵宾们，心里衡量了一下——易青是个聪明人，他知道要比艺术积淀，专业上的积累，具体到每一个镜头每一个场次，自己的评论能力很难令这些方家们心悦诚服，也谈不上给孙老爷子争什幺面子。
但是有一点，这些老专家跟他比起来可是望尘莫及的，这就是观念。
这些人学电影、学专业都是二三十年前的事了，接受的都是第三、第四代电影人的那套东西，就算他们再与时俱进，恐怕在新奇的观念和流行的说法也远远跟上易青、孙茹这些年轻人。
艺术是什幺？艺术其实本质上根本不是一种行为，而是一种观念的表达，玩艺术不玩观念，那只是工匠而已。
易青这样想着，心里已经有了七分把握了。
易青道：“这几部电影，我平均看了六到七遍了，也做了一些粗浅的分析，本来今天是要来向老师请益的，没想到要在各位前辈面前献丑。”
易青说的六七遍，在电影学院学生来说算少的了，专业的学生看二十遍以上的都很常见，但是以易青的记忆能力，看五遍以上，任何电影都会滚瓜烂熟倒背如流。
易青道：“关于这四部电影，准确的说，是中国电影商业化改革以来的四部电影中我当然也和大部分同学一样，看到了很多优点。
但是由于我的论文选题是假想中国电影改革地，所以我特别归纳了三点共通的缺憾，请各位老师指点一下。
我认为这三点缺憾是目前中国电影的急务，更更是阻碍中国电影展的三座大山。”
“头一个是电影本体地问题。
也就是电影艺术或电影专业的问题，这个就是中国电影的剧本问题；第二个是电影意识形态，也就是电影文化方面的问题——中国电影价值取向的问题；第三个是电影社会基础的问题，也就是硬件问题——中国观众接受电影文化的能力问题。”
座上的几位资深影评人互相对视了一下，有些动容。
虽然他们还没有具体的听到易青的讲述，但是这个年轻地格局和视野之大令他们意外，本来以为一个二十出头的小年轻能讲出什幺东西来？能说几处精彩地镜头剪接，评价一下演员的表演也就是了，没想到他一开口就是大包大揽的格局，而论文选题更是大到了要改革看个中国电影。
易青道：“剧本问题恐怕是老生常谈了。
很多影评人都说过这个问题。
张一谋一直以来的问题就是无法解决编剧的问题。
他找剧本的方法就是让组里的人马撒出去看书。
买下好小说地版权来改编成剧本。
《红高粱、《菊豆、《大红灯高高挂、《秋菊打官司以及扬名戛纳的《活着……这些影片都是用这种方法得到剧本的。
但是他无法解决的是文学剧本与电影表现形式之间的矛盾。
金庸先生的小说深受华人喜爱，为什幺一改成影视剧本就不能入目。
就是因为文学和影视之间的鸿沟造成的，而是象外界责难的那样是源于张纪忠本人地无能。”
“《英雄、《十面埋伏、〈无极、〈夜宴这四部作品，似乎已经摆脱了剧本文学化的误区，但是似乎从一个极端走到了另一个极端。
为了顺应国际市场的需求，他们错误地采取了香港电影的一种模式，也就是剧本的故事化。
