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第95章 中国北方地区的鼓书暨鼓曲形式值得传承（第4页）

现今保存的传统书目有中长篇一百五十多篇，短篇三百七十多篇。

如反映历史人物的《杨家将》《包公案》《施公案》；有反映历史故事的《三侠五义》《七杰小五义》；有反映新生活的《张老汉战马西》《计生标兵》等。

唱腔风格

西河大鼓的唱腔为板腔体，主要板式分为头板、二板、三板等。

这三种板式是西河大鼓中的基本节奏，相对应的节奏形式为慢、中、快，且三种板式有各自专用的唱腔。

头板为一眼三板，节拍为44拍，节奏舒缓，在表演中常用于开场部分，用于交代故事的起因，突出故事内容的场景，强调抒情的氛围。

头版的唱腔表演主要有起腔、紧五句、慢四句等。

二板为一板一眼，节拍为24拍，节奏速度为中速或者稍快，具有灵活多变的特点，也有人称其为“流水板”

，在西河大鼓表演中可以独立使用，也是西河大鼓唱腔的主体板式。

在整场表演中主要用于开始和中间的部分，其作用使交代故事的发展过程，叙述故事情节。

二板的唱腔形式主要有上把腔、中把腔、下把腔、悲腔、反腔等。

三板为有板无眼，节拍为14拍，速度快，节奏急促，也可称其为“上板”

。

在西河大鼓的表演中主要用在高潮之的部分，其目的是表现事情的紧迫、情绪激动的内容。

也有的三板包括散板，成为西河大鼓唱腔形式的有机连接。

三板的唱腔行驶时主要有乍口、收板、数板等。

正是西河大鼓的唱腔板式，使其形成了独具特色的艺术形式。

艺术流派

西河大鼓根据发展时间不同，形成了各种不同的流派。

如清朝末期时，正值西河大鼓的兴盛时期，西河大鼓名家辈出，出现了各种风格流派。

如按地域方言可以将西河大鼓分为“北口”

“南口”

“小北口”

三大流派，北口的特点是演唱细腻，以“俏”

“巧”

为特色，主要代表艺人有马三峰、王振元、朱大官等，因此，这个风格流派也可称为“一朱二王流派”

。

南口的说书特点是泼辣粗狂，代表艺人有袁宗凯、马小疯、王殿邦等。

小北口的说书特点主要是结语演唱细腻和泼辣粗狂的风格之间，具有刚柔并济、软中带硬的特点，主要代表人物有马瑞林和张永堂。

20世纪20年代末至30年代，西河大鼓进人天津后，发展迅速，进入兴旺期，出现了许多着名艺人，产生了北口朱（化麟）派、王（振元）派，南口李（德全）派、赵（玉峰）派。

李德全（1869—1932），原名不炳，直隶大城（今属河北）人。

原坐科弦子书，后发现西河大鼓的长处而改唱西河大鼓。

他首创了二板尾腔，规范了常用曲调，从而创立了西河大鼓的“北口”