华新社

尘嚣外的朗读者送给作者们董卿的励志故事和朗读者的先河希望大家看看（第1页）

尘嚣之外的朗读

董卿

很多年以前，岩松采访一位上海音乐学院的教授，问“为什么在今天人们依然需要古典音乐”

。

那位教授的回答让我至今难忘，他说:“因为人性的进化是非常缓慢的。”

对于文字，亦是如此。

那些能够触动人心的语句，就会有长久的生命力;而碎片化的信息，虽然可以在几秒钟内被刷出、被看到，但它们的生命往往也只有几个小时。

2o14年我在美国进修，在校园里经常看到一些学生组成小组，每人带一本书，在草地上朗读、分享。

教授的话与学生们在草地上朗读的画面，成了我的灵感来源。

从美国回来后，我想观众对我是有新期待的，我能做些什么?能让大家看到什么变化?要不要做一个真正自己喜欢的，不管受众有多少，至少能让人看到我所思所想的节目?答案是肯定的:我想做。

我一向对人、对文字特别感兴趣，我想用自己的方式，唤醒大家对一些文字的记忆，重新现字里行间的隽永之美。

于是，就有了《朗读者》的方案。

一个节目的漫漫征程

2o16年春节过后，我趁着回家休息的时间写起了节目方案，开始只有两页纸，口头跟领导讲述，他们觉得还不错，不论央视还是地方媒体都没有见过这样以朗读为呈现方式的节目——我要做的是一个以文字为寄托，用朗读表现感情的节目。

我相信，文章的背后，是人。

两三个月的时间，两页纸变成十几页，成为一个详尽的方案。

央视的审查制度是很严格的。

从频道的节目部到频道总监到台编委会、台领导，逐一审查，立项时还要编委会投票决定。

我记得立项那天是全票通过，几乎没有反对的声音，听说这是很少出现的情况。

一开始我只是觉得要做一个真正属于自己的节目，后来现很多人都想让我做这个事儿，都期望它变威现实，我突然觉得压力倍增。

我其实不是一个特别善于打交道、八面玲珑的人，但是制作人就需要顾及所有，从最初的团队搭建，到节目形式，再到录制、剪样。

我们的文学统筹包括铁凝主席、余秋雨、王蒙、冯骥才、李敬泽、康震等老师，还有音乐总监姚谦、舞台总监王晓鹰院长。

我反反复复地拜访、请教。

他们都跟我说这个节目应该做，让我得到了很多信心。

可是真正上手了，就现道阻且长。

身为制作人，团队里的每一个人都要我去钱、去谈。

那时候每天睡眠不足，醒来一睁开眼就想节目的事，想着嘉宾、读本、故亭、后期访一个人一定是要做功课的，有时甚至得花一两天去反复阅读每一位嘉宾的资料。

节目里一位嘉宾的采访只有六七分钟，但其实录制时每个人都是一个多小时。

但我最怕的，还是团队的不自信。

这几年大学毕业的导演不少是做真人秀节具出身、真正做过人物专访，做过文学类的，几乎没有。

很快，团队里出现了迎难而上还是知难而退的问题，一些人走，一些人放弃，这对我来说都是很大的考验--_我可以承受所有领导、专家对载的质疑，但是很难承受自己的团队没有信心。

我只能一遍遍阐述我的观念我的理想、说到最后自已心里都在打鼓。

有很多时间，我一个人坐在角落里，心里很纠结感觉那是一个漫漫划程，看不到光明到底在哪里。

你没有给，不代表年轻人不喜欢

开会的时候，我也顾及不了措辞的优雅、温婉，经常直截了当特别严肃地说：“不行，不好。”

“选读本，我的要求是不能太高端，也不能太鸡汤，她对不走朋友围的风格，我要的是能引起并鸣的经典_如果按照难易程度来说，应该是中学课本的水平。

我要桌所有导演必须在会议上大声期读筛选出的文章，两分钟之后在座的人可以随意打断如果大部分人觉得听不下去，这篇文章就被淘汰了。

当时，有人提议像一般节有一样，在嘉实朝读时打字幕，我严词拒绝。

表说一定要把读本展现在屏幕上，用一种特殊的包装方式，让现众能一行行读下来，让他们变相阅读。

因为白纸黑字是安静而充满力量的，那不是一些考张的表演、激烈的声数可以达到的意境。