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於是，痛苦也起源於这里，不能纯粹，於是矛盾。
想要获得最大的精神认可，又不能为此抛弃物质生活。
譬如，梁泽可以把自己关在书房里一年乃至几年，所有的精神只集中在他的作品上。
他龙语不行，出门喝酒亦或胡混是无法隔绝在他的生活之外的。
所以，结论十分明显：梁泽成为了一个作家，他龙语却成为了一个编剧。
同样是操控文字，方向却是截然相反的。
也因而，梁泽的作品可以问鼎文坛，而他的作品始终沈在箱底。
写剧本是你的天赋，袁振曾这样对他讲。
你的语言和窥视人群的角度，注定你游刃有余。
那是天赋麽，龙语不知道，他只知道，这是由他自身所决定的。
他注定会对现实妥协，於是阴差阳错，造就了这般的结果。
而现在，袁振让他相信，这结果并不太差。
在接受他观点的同时，龙语必然也会接受提出观点的人。
这是自我膨胀後，对超我的否定。
很奇怪。
他令他快乐。
而这快乐反映在多个层面。
譬如，他会对今天吃什麽感兴趣，兴趣大过於桌面上有多少酒。
譬如，他会开始研究每天的安排。
由於规律的起居，一天的时间也不再被睡眠和写作压缩，有了许多空余时间。
譬如，他仍旧会嘲讽自己的写作，仍旧会觉得它们是垃圾是大众化流俗产物，然而，他鲜少再去深层次的纠结与惩罚自己。
甚至，可以在市井的描述中，表达出他内心渴望表达的。
有没有人懂不重要，他表达出来了。
这也是袁振的建议──你不可能要求人人都与你思维吻合，那不切实际。
说不说在你，懂不懂在他。
有很多譬如。
这个男人成熟、理智，善於发现并享受平凡的乐趣。
这一点，很让龙语羡慕。
这都是他做不到的。
於是袁振很快乐，他总不快乐。