华新社

第七十一章 躺锅（第1页）

那么呈现命运感的关键点是制造巧合。

而且巧合越离奇，命运感就越强。

于是这就隐含着一个悖论：明明对故事合理性伤害最大的“巧合”

，在多线叙事电影中却成为了一种理所当然的技巧，使得看其他电影我们会称之为“这也太巧了吧”

的情节，在多线叙事电影中成了“这就是命运啊”

的感叹。

《无名之辈》分为四条故事线，两主两副。

两条主线分别是：马先勇寻枪的线，眼镜和大头抢劫的线。

两条副线分别是：高明和情妇的感情线，高翔和依依的青春线。

另外还有嘉祺、真真、波仔、刘五、王顺财等粘合剂式的人物，将各条线彼此串联起来，共同构成了一个人物众多、支线庞杂的大群戏。

这四条故事线，支撑起同一个主题：一群小人物该如何“拿回”

自己的尊严。

之所以用“拿回”

一词，因为尊严人人有之。

只不过对于小人物而言，尊严又是极易丢失的东西，需要拼尽力气捍卫。

就像片中的马先勇捡到了一把枪，本以为能借此立功当上协警，不想枪被人调了包，他只得再次踏上寻枪之路。

这把一丢再丢的“枪”

，就象征着马先勇亟待拿回的尊严。

原剧本里，马先勇这条叙事线是最饱和的，也是因此其他几条就过于粗糙。

存在感最低的就是高明和情妇的那条线，基本讲了一个地产开发商包二奶、欠钱跑路又良心发现的故事，整个故事线，其实并没有太多实质性内容。

支线开始时，高明已在回城的路上了，支线结束，回到西山大桥与其他支线汇合。

没有起因和转变，只有结果。

而毫无细节支撑的一意孤行，近乎于强行洗白。

所以陈风易加强高翔和马先勇女儿马依依这条线，变为三条主线，充实一些缘由和细节。

三条线各自发展，然后再最后汇聚在一起。

陈风易拿了两份剧本递给黄博和王保强，让他们提前琢磨角色人物。

（）;（）　　“这部电影的成本多少。”