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第19章 作家回信（第2页）

马景海这些天其实一直期盼着《少年派》的作者回信，他有点吃不准，这个叫做“陈家林”

的作者是否会给他回信。

从当初投稿的时候，信封里面没给编辑写任何一个字的情况可见，这个作者就算不回信，也并不是什么奇怪的事情。

因此，当寄信人注明是“陈家林”

的来信，送到他的手上时，马景海真有种如释重负的欣喜感。

“啧，不错，里面还挺厚的，写了不少东西。”

马景海稍微掂量了一下信封里的厚度，便开心的拆信阅读。

里面的文字，不再是铅笔写就，而是用了钢笔。

字迹和之前的稿件如出一辙，显然是作者的亲笔信。

也不知道是不是因为用了钢笔，让马景海觉得上面的字迹更加清秀隽永，看起来非常舒服。

“明明写的一手好字嘛，为什么偏偏投稿的时候要用铅笔？”

马景海在心里嘀咕，不过读信几行，心里总算有了点猜测。

因为信纸上的那一句“上有寡母病弱、兄长先天智力障碍，须臾不能离人，家中唯有长姊在机械厂工作养家，甚是艰苦”

，让他一下子想象到作者的家境艰苦，写作《少年派》时或许只有铅笔。

直到写信时收到了稿费，才能鸟枪换炮，用上钢笔。

“唉，真不容易啊，这样的条件，还能坚持创作……”

作者并没有在信里多谈自己的情况，不过马景海却一瞬间脑补了很多。

譬如一个很年轻的返城知青的形象，工作没有着落，家境贫寒，负担非常重，却挑灯写作之类。

轻叹一口气，同为知青的马景海多少有点身同感受，继续看信。

下面都是作者对于《少年派》的一些解读，还附带着创作时的思路。

通过这些文字，马景海了解到陈家林并没有真正的出过海，也没有沉船、海难一类的亲身经历。

只是因为曾经看过相关的报道和书籍，从而有了《少年派》这个故事的构想。

当然，小说就是叙事。

从叙事手法来说，陈家林也解释了自己的确通过构思和设计，埋下了种种暗线和隐喻，才最终以这样的方式写出这样一个故事

马景海连续把信认认真真的读了两遍，这才轻轻放下，坐在位置上思索起来。

他已经确定了，《少年派》的作者陈家林是一个开朗、善谈且内心世界丰富的人。

这和他之前判断的“愣头青”

，绝对不一样。

这让他感到欣喜，因为这样的作者，更容易沟通，对一个编辑来说绝对是好事。

同时，他也清楚了，陈家林是一个年轻人。

虽然信里没有明说岁数，可马景海能感觉得出来，这一点没问题。

再来，就是陈家林的家境贫寒，或许还因为家人的缘故，负担很重。

至少在收到稿费前，陈家林的生活非常窘迫。

在马景海看来，一个经历过生活磨难的作者，才拥有足够多的创作素材，也具备创作的动力和源泉。

从某种方面来说，这也是好事。