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第二集电影学院的牛B生活 第九章一衣带血两国暗战（第4页）

说白了，日本人信奉的是事大原则，谁最强我跟谁，他们崇尚强者，向往恃强凌弱，所谓武士道，无非是教人如何欺软怕硬。

日本电影本来展健康，日本的电影票价是政府补贴的，鼓励老百姓去看，一般人都能买得起，特别是战后经济崛起之后，票价更不是问题了。

但是后来不知何时起，日本影坛开始了向好莱坞学习的风气，一大批模仿好莱坞电影的年轻电影家，放弃了日本本国的文化，去照搬美国的电影模式——就象当年照搬中国唐朝的文化风俗一样。

结果失去了民族文化根性的日本电影大开倒车，而中国电影，恰好在这时雄起！

此消彼长，中国电影迎来了跟自己主要对手实力最接近的时刻。

中国第五代导演，张一谋、陈凯哥、田壮壮这些人，客观上他们对中国人最大的贡献就是，他们第一次在国际上打破了日本电影在亚洲的垄断。

在张一谋的《红高粱》之前，各大电影节几乎是没有中国电影参展的。

谢非老院长那幺大个艺术家，也不过是拿了两个威尼斯和柏林之类的奖，这还是凤毛麟角。

以至于《红高粱》在威尼斯放的时候，由于没有英文字幕，说的话外国人听不懂，所有观众除了评审之外全以为是日本电影。

直到出现了打日本鬼子的情节时，大家才恍然大悟。

从《红高粱》开始，中国第五代导演开始震惊世界。

《霸王别姬》一举拿下戛纳最高奖金棕榈，标志着中国电影正式成为亚洲两强，和日本分庭抗礼的时代宣告到来。

另一面，香港功夫片崛起，电影工业极大达，到八十年代末展到极至，被世界称为东方梦工厂。

从此，华语电影文化成为全亚洲的优势文化。

在中国电影华语文化一片欣欣向荣的形势面前，日本胆怯了，尤其是他们的上层建筑，提出了臭名昭着的“日本要主导亚洲，必先主导文化”

的右翼思想。

说白了，和平年代，日本人要握出文化的刀柄，把中国和其他亚洲各国放在砧板上。

为了实现这一目标，日本人在九十年代，进行了一场针对中国的文化间谍战，他们所想出来的办法，其卑鄙程度简直是匪夷所思，世上最好的编剧也难写出下面的情节来。

正午的阳光被厚厚的窗帘挡在了外面。

阅览室的空调开的很大。

易青把头从一大堆旧杂志堆里抬了起来。

在他左手两点钟方向，孙茹还在埋头翻查一大堆旧报纸。

易青找得可比她快多了，面前的旧电影杂志堆得象小山一样。

“没有吗？”

易青比着手势，小声的问道。

孙茹摊了摊手。

易青做了个向外走的手势。

两人站起来各自去还东西。

把旧报纸杂志还掉，两人走出图书馆，径直走到冷饮店的遮阳伞下。

“老板！

可乐可乐，要最冰最凉的。”

孙茹懊恼的拍着桌子。

“我去拿我去拿。

大小姐，你别把别人吓着。”

易青去买了两瓶可乐过来，放在孙茹面前，笑道：“咱图书馆空调那幺猛，你还热呀？”

“心火心火！”

孙茹急道：“肯定有的，怎幺就找不找呢？”

“本来就不容易找着，”