:2000年2月3号,农历99年腊月二十八。
霓虹的电影结算下来了,截止到1月31号,总票房253亿——实际上,到1月17号,票房就超过18亿了,后面这些天增长慢了下来,逐步下滑。
不过,之前韩平认为能超过二十亿就满足了,比他的期望值又推高了五亿多。
按照四成分账,也回来十亿,从华夏银行走的帐,再扣掉电影发展基金、消费税等税款,以及汇率结算后,到他们出品方这边,剩下六千六百万人民币。
他们三家分账,到陆恒这边将近两千三百万,不过这可不是最终收入,年终还需要报税。
除此之外,国内截止到上月底票房也是两千三百多万,但分账之后,到陆恒手里的就剩下三百多万了。
不过收益还不止,国家对于获奖都是有奖金的。
比如金鸡奖最佳影片奖励一百万、其他个人奖项分别三十万,蒙特利尔电影节和印度电影节这种a类各奖励一百万,还有五个一工程奖励两百万,以及电影总票房超过八千万的奖励两百万,林林总总七百六十万。
金鸡奖奖项本身没有奖金,印度和蒙特利尔虽然有奖金,但是不多,合计下来各十五万。
另外还有国外卖拷贝的钱,以及发行碟片的收益。
总之,这些汇总到陆恒公司的账面上,最终有三千一百多万。
满足!
陆恒十分满足!
“这算是我过年的大红包了啊~”
陆恒看到财务送来的汇表,在办公室里感慨道。
而其中的大头,主要就是霓虹那边的收入,其次就是国家的奖金和国内票房,当然,如果没有霓虹那边的高票房带来的热度,国内别说两千三百万,恐怕两百三十万的票房都够呛,而这还是有陆恒主演的原因——像前世国内连拷贝都没卖出去,最后只卖给电影频道收回来几十万。
而电影频道……其实也是华影旗下的,跟京影厂并列,并不属于央视。
从成立以来,电影频道通过广告等收入,其实也反哺了不少电影厂,尤其是小成本、小众的影片,繁荣了我们的电影行业。
而在香江,却只能靠一些公益组织或者个人,比如王晶就是其中之一,拍不少烂片挣的钱,又拿来支持一些文艺片。
其实,在陆恒看来这种文艺片的宣传,只是狭义的。
就像现在普通大众最直观的感觉,电影好不好,就看票房是否卖得高。
尽管很多票房大卖的片子被无数圈内人抨击没营养、没内涵、没意义的三无产品,但他们的话,其实普通大众根本不在意——我看电影就是放松,你还想教育我啊?
当然,教育也不是不行,首先你得把故事讲好,水到渠成感情升华了,观众也不反感,但偏偏很多文艺片连故事都讲不好。
其实陆恒觉得,文艺片并不小众,只是被那些妄图高人一等的高级人,生生扭曲成了小众。
好的文艺片,雅俗共赏,就像白居易的诗,大字不识一个的老妪也能听得懂,就算是王勃那篇引经据典文采飞扬的《滕王阁序》,普通人辨别不出里面层出不穷的典故,但如果听人朗诵,大气磅礴的感觉也会油然而生。
可那些人,偏偏把文艺片整得谁都看不懂,还沾沾自喜:“我这是高级!”
用一些没有必要的滤镜,美名其曰增加质感,把叙事节奏剪辑得颠三倒四,自诩为超时空,看不懂是你境界不够。
未来,大众将文艺片狭隘的定义为票房低、明星少、制作粗糙、节奏沉闷,专供海外电影节,这样的“固有印象”
,让大众和文艺片渐行渐远。
但怪谁呢?
肯定不怪观众,更不可能怪他们看不懂。
八十年代末,胜利艺术电影院独家上映《一半是火焰,一半是海水》——不是廖梵那部,那时的观影盛况,跟未来人们对文艺片的印象大相径庭。
影院443个座位连续3个月常常爆满,到最后售票处不得不拉起铁栅栏分流观众。
就算是未来,刘杰执导、11年上映的《碧罗雪山》,这部最初压根儿没准备公映的电影,在京城新建的oa艺术中心放映了整整一年半时间,而且对白几乎都是傈僳语,但一直都是一票难求。
连这种方式都有如此盛况,可见好的文艺片,永远都不缺观众。
赵娇娇出门去相亲却惨遭车祸,一朝穿越20世纪,还成了一本文中缠着男主暗害女主,打骂弟妹的极品女配。aaaa 惶恐的她,珍惜生命,远离男女主。aaaa 可为何男主送书,反派给她塞吃的。aa...
...
重生至96年,成为了北电96班的一名学生,开始不一样的绚丽人生...