“比如表达当时……就是我小时候看到那些人的纸醉金迷之类的。
人有了钱后变化是很大的,于老师。
真的很大,大到有时候可能都无法想象对方竟然能变成这个样子的那种……”
“私欲被放大了,对吧?”
“对对对……”
听到她一语成谶的概括,许鑫头点的更勤了。
可这时,却忽然听到她来了一句:
“你瞧,你想要表达的贫富之间的那种突兀转折的矛盾,出来了。”
“呃……”
看着忽然错愕的男孩,她微微一笑:
“贫富差距的矛盾,穷人的心态,富人的心态。
穷人没钱时看到有成为富人的希望时的心态,富人有钱却为富不仁野心膨胀藐视法律的心态……这些贫穷与富有而产生的阶级矛盾、对立矛盾,为了达到目的人性所产生的变化……这些,其实是你想要的,对吧?”
“……”
许鑫人都傻了。
一双眼睛直勾勾的看着眼前这女人……啊不,活神仙。
这……咱老许命就这么好?
山穷水尽疑无路,路边捡了个活神仙!
?
行家一出手,就知有没有。
和师公王文宇那种启迪作者,帮作者试图“捋大纲”
的思维不同。
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电影剧本和小说虽然都是文学作品,但本质还是有些不同的。
小说,是靠联想。
而电影,是通过画面传达。
活神仙的一番话……一下子就让许鑫隐隐约约找到了一个突破口。
“于老师您的意思是,我通过各种方向的假设,留下我需要表达的东西,然后把他们……拼凑到一起?“
“那样会很乱的。”
谁知女人摇了摇头:
“你的老师难道没教过你么,一部电影最好只表达一种中心思想。
它可以是在一个大命题下衍生出一些小命题。
但归根结底,如果你试图掺杂两个,三个……或者很多大命题……诸如阶级矛盾,贫富差距这种……那样做的话,你就要考虑这部电影你到底拍出来想表达什么了。
那你这部电影想要表达的东西是这种贫富差距么?”
“当然不是。”
许鑫摇头,摇的很坚决:
“是这样的,于老师,我家……其实就是属于原本特别穷,但忽然村里的地下发现煤了后,所有人就一下子变得有钱了。
而我这段时间一直试图把我小时候的一些见闻掺到这个故事之中去。
所以我不是单纯的表达什么贫富差距,而是……我也不知道怎么说,但可以确定,我不想用这个昌某做故事主角。
他可以是反派,可以是配角……嗯?”
();() 忽然,他话头一顿……
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