瑞贝卡和杰克好似比翼连枝,实际上瑞贝卡贪图杰克的钱财,而杰克信封日久见人心,两人互相利用,共同骗人。
至于爱迪生,这家伙更是和杰克有个屁的战友情。
纯粹就是被杰克抓住了把柄威胁帮忙,不然就让他身败名裂。
而爱迪生也在这个过程中想尽一切办法致杰克于死地。
合作不是合作。
爱情不是爱情。
友情不是友情。
在整体剧情上,这部戏前半段看起来有多高西澳和美好,后续反转就有多利害。
宁皓一锤拳头。
“漂亮啊周导,这种反转看起来可真带劲儿。”
他一开始听周墨说“全员恶人,公路片”
时候,还以为美囧跟无人区有些相似。
从一开始潘肖被一口痰吐到车窗上,到最后发狠跟人同归于尽,全程所有出现的人物都没有一个省油的灯。
而且这种省油的灯还不是隐藏的恶。
从杀手,到司机,再到油站一家三口,全都是吃人不吐骨头。
哪怕是被坑得不轻的潘肖,一开始也是一个利欲熏心,毫无道德底线的无良律师。
电影对人物的恶的描写从头到尾都很直白,很清楚。
就是明晃晃告诉观众,这帮人就是坏逼。
但美囧不一样。
宁皓看到,周墨特意标注了,在电影的前四分之一,要刻画这群人之间的美好关系。
等过了着四分之一的时间,当观众真的开始相信这群人确实没啥问题的时候,再开始慢慢把之前所有的“真情流露”
全部解开,给观众来一波反差的爽感。
宁皓很清楚这样做的优缺点。
优点,自然而然是能够提升电影的层次,人物形象也会因为前后的反差更加立体,给观众带来足够的惊喜。
在商业片中,惊喜,某种程度就意味着票房。
缺点,则是这种前后的反差和冲突,会导致电影前后形成一种轻微的撕裂感。
但宁皓思考之后,发现这种撕裂感其实问题不大。
原因很简单:
不太平轮是喜剧。
喜剧剧情很多时候就是靠冲突来推动的,所以前后的反差并不影响观感。
若是无人区搞这种反差,那肯定不行。
因为无人区是严肃向电影。
搞反差影响观感。
但喜剧就没这个顾虑。
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