还有她那有略有福缘的耳垂。
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伟大的方沂陛下终于得以检阅他上课表演的战果。
视频的开头晃动厉害,并没有对准方沂本人,先记录教室乱哄哄的场景。
这很像是,也该是某种集体vlog了,直到台上那个人开始说话。
();() “梯子,给我梯子,我得下去!”
接着是长达三分钟的无台词无实物表演。
镜头明显对这张脸进行对焦。
并且立刻稳如老狗。
方沂并不知道自己的发挥能精彩到这个地步,肢体不夸张而情绪感染力强,富有层次感,从不安,紧张,到惶怒,他的语调,他声音的强度,他肢体的实际力度,正随着剧情不断的变化,甚至他的口音,都同原片比起来形神兼备。
手机的拍摄清晰度一般,无法太准确的抓到他的神态,但当场入戏的氛围,直接将全场噤声。
这对央戏模式而言,是比较震撼的。
央戏偏话剧,极致的放,为了让台下观众看到台上小人的表演,领会剧情,演员肢体较为夸张,而台词也以字正腔圆能听清楚为主,有时,连情绪表达也要让位于台词清楚。
票场没有字幕。
电影相反,极致的收,几十平米巨幕怼脸拍摄,电影演员不需要表演的太放肆,也许抬一个眼皮,嘴角微微一抽,便足以表达全部感情。
有没有可能二者结合呢。
有,不需要手舞足蹈,不需要说话——任何细节百分百符合人物画像。
辟如罗中立的油画《父亲》。
然而,现实中怎么可能呢?
演员,终究是“演”
。
“诺,这就是你的片子了。”
放片儿的,吴之瑶仰头对方沂道。
她把记忆卡像糖果一样的抓在手心。
“你呢?”
方沂道。
他摊开手掌来接。
“我在手机上有备份的,不耽误事……”
吴之瑶亮了亮手机。
“对了,有其他人找我要拷贝,应该是来写论文的……可是我不知道你的意见,所以没有答应,那,你的想法是……”
“给吧。”
“哦。”
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