华新社

第392章（第1页）

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“玄瞳鬼鼻无量足，尝微听几不忘生。”

如此充满想象力的武功，若非作！

惊人的想象力和对流行元素敏感的吸收能力，又岂能凭空创造出来？每一个浈过《沧海》的读者，你是否能忘得了鱼和尚于烈火中那“有不谐者吾击之”

的沖來之招？

而曰本战国历史元素的运用，则源于2006年在图书市场上以《德川家庙》为代表的日本历史小说的大肆风行；另一方面，作为玩着日本游戏长大的一代读者，《信长之野望》、《太阁立志传》等等以日本战国为背景的游戏，在我们记忆中也留下了不可磨灭的印象。

凤歌显然是个“有心人”

，将一切可能产生市场影响力的商业元素熟练运用，一击必中。

《昆仑》、《沧海》初版的百万册畅销，直接证明了凤歌的成功是水到渠成的，是众望所归的。

这也是一个小说家证明自己价值的最有力的方式！

金庸说：侠之小者，锄强扶弱；侠之大者，为国为民。

古龙说：侠，是一种伟大的同情。

在武侠小说中，“侠”

作为基础性的元素，是不可或缺的。

武侠小说除了娱乐的目的之外，就是要塑造出令人印象深刻，津津乐道的“侠客”

形象。

在这一点上，凤歌无疑是传统的拥护者。

当2001年以后，新武侠再度风行之时，无数的作者喷薄涌现。

当数量变得庞大，自然也不可避免地出现泥沙俱下、鱼目混珠的情况。

曾几何时，武侠一度被大大小小的出版商借机挣钱，恶意炒作，歪风邪气甚至蔓延到影视界。

某些国际知名导演也在完全不懂“侠”

之为何物的前提下，以虚假的鲜花和炒作，炮制出所谓的“武侠”

。