》描绘是二战时期，日本在朝鲜强征慰安妇，为女性带来沉重的伤痛。
相比之下，《深瞳》的格局要小得多，但胜在充分挖掘出人性的幽暗与深邃。
《血色白袍》女主角Rola·Saad，《小姐，你好！
》女主角金恩珠，在台下与许暮芸寒暄，相互褒奖对方影片。
“可能因为宗教原因，我认为你们这部影片非常大胆，在我们□□，这种事情是无法想象的。”
迪娜与迪扎的情感若是发生在□□，必定会被民众乱石砸死，Rola·Saad觉得把隐秘之事，呈现在荧幕前，得到世人的广泛探讨，对世界的进步大有帮助。
“《深瞳》这部电影，放在我们国内，在伦理剧里，至少能排历史前十。”
金恩珠来自韩国，韩国伦理剧风靡全球，《深瞳》能得到韩国影星的高度赞赏，实属不易。
”
我还是一名新人，有很多地方要向两位前辈学习。”
许暮芸不便评价两部电影，宗教电影她看不懂，无法给出客观评价，近年来韩国伦理剧已形成一条流水产业，一味靠禁忌关系博眼球，满足人们的好奇心和探究欲，挖掘人性纵深不够。
“女士们，先生们，欢迎来到戛纳电影节。”
主持人登台，许暮芸与其他人各位回到座位，紧紧握住身旁谢嘉艺的手，注视前方。
经过一个多小时的煎熬，终于等到主竞赛单元的评奖。
包括许暮芸在内的《深瞳》主创，屏气凝神。
成败在此一举。
“获得本次最佳影片的是……”
全场雅雀无声，所有人的目光，聚焦在主持人手里的卡片。
“《小姐，你好！
》！”
许暮芸重重地靠在椅背上，泪水从眼角淌下。
虽然她获得本届电影节的“最佳女主角奖”
，可金棕榈才是她和剧组所有人的期望，最终失之交臂。
如果说《血色白袍》获奖，她多少能够接受，因为她看不懂，无法评价好坏。
《小姐，你好！
》的视角过于偏袒本国，同样是慰安妇，影片一味歌颂来自南朝鲜的慰安妇，讽刺揶揄日本及北朝鲜的安妇，这是该国一贯作风，她无法容忍。
同样是慰安妇，遭受生理和心理的双重摧残，都是女人，何来高贵低贱？一味迎合反法西斯题材，缺乏公正客观的审视，许暮芸不认为这样的影片，有资格获奖。
